除了“主旋律”以外，主旋律影视剧还有什么？丨早安吻

在我们的印象中，主旋律影视剧是刻板的，个人形象可能要上交国家，谈情说爱让位于保家卫国，几个小兵轻易能将敌人骗得团团转。除了这些，主旋律还能有什么呢？

by 张宇欣 尚月丰

一提到主旋律，我们会想起什么？

仰拍、大特写、强光。伟人的背影，指点江山的手，冬天跳粪池的铁人，或是机智的张嘎。BGM一出，英特纳雄耐尔就要实现了。

1949年至文革前这17年和文革时期的“红色经典”构建了几代人关于革命、历史的集体回忆。近年来，主旋律影视剧也层出不穷，除了脸谱化的人物、打得容易的剧情，主旋律影视剧还可能是什么样的？

个人形象

要不要上交国家？

曾几何时，领袖们是影视作品里的禁忌，个人形象献给了国家。他们高悬于神坛，指点江山，心怀天下，不想别的。1978年以后才逐渐放宽，比如《建国大业》里，淮海战役胜利后，几位领袖醉酒高歌的场景，被认为是对主旋律电影的突破。如此进步，我们暂且按下不表。

将个人形象上交国家的，其实更多的是“凡人”。从前的电影正派人物斩断七情六欲，只剩下一脸正义和慧根。他们，男的如《红色娘子军》里的洪常青，大义凌然，死于英雄的模样；女的如逃出南霸天牢狱、见到娘子军的吴琼花，一把拉开衣领，露出鞭痕累累，大喊：“造反！报仇！”怒目圆睁，佛挡杀佛。这一脉价值观被传承到了《孔繁森》、《焦裕禄》、《任长霞》、《生死牛玉儒》等一票影视作品中。

图片来自电影《红色娘子军》

但在另一些主旋律片子里，集体主义不一定高于一切。

较早有《高山下的花环》，里头的兵不是清一色的好战士，而是自有个性（这已经很难得了！）；《亮剑》是抗战剧中的经典之作，刺猬君深刻记得天津卫视的暑期档多半下午就是李云龙专场。李云龙敢想敢干，不顾及上级命令私自率领独立营留守战场，打败不可一世的山崎连队；在和楚云飞对决中，他也不按规矩办事，反转部队前行方向直捣楚部队后腰。然而胜利归胜利，处分归处分，李云龙也会因为冲动而犯错误，因为砍死黑云寨二当家，他被降为营长；文化程度低，他也会为学知识而显得笨拙急躁。

个体意识最瞩目的莫过于《集结号》，这部电影上映时，打出的口号：“每一个牺牲都是永垂不朽的。”